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1、第五節 劇本劇本是為戲劇表演提供的文學腳本，是戲劇藝術的文學成分。劇本的特點取決于戲劇舞臺表演的規定。莎士比亞一.戲劇藝術和劇本戲劇概念，古今含義不完全一樣，東西方的理解也不盡一致。作為文學體裁的劇本，主要是指話劇劇本，是狹義的戲劇概念。雷雨劇照1.戲劇的特點戲劇藝術是一種綜合藝術。戲劇表演包含了多種藝術成分，要依賴多種藝術的參與才能完成。劇本寫作要遵循戲劇藝術的規范。制約劇本的主要因素：舞臺表演茶館劇照舞臺的特點和要求 舞臺是一個有限、固定的空間 寫作劇本要考慮：什么樣的故事和場面才能搬上舞臺？不能搬上舞臺的內容如何處理？演員表演的要求 戲劇是演給觀眾看的，劇本要給表演創造空間。舞臺表演是直
2、觀的、一次性的。劇本寫作必須考慮適應觀眾接受的心理和生理特點。2.劇本的特征劇本要考慮戲劇表演的特殊要求，如直觀性、時間限制、舞臺時空限制，要給表演的二度創作留下空間。劇本敘事只能通過人物的動作和臺詞來實現。夜宴服裝設計臺詞：戲劇敘事的方式之一 臺詞即劇中人物的話語。臺詞分為：對白（對話）、獨白和旁白三種。對白：人物之間的語言交流獨白：人物內心語言的表達旁白：假設對方沒有聽到、對觀眾說的臺詞。表演：戲劇敘事的方式之二舞臺提示的內容之一：提示表演動作、人物形象、環境、布局等等。雷雨舞臺提示：時間（一個夏天的上午）、地點（在周宅的客廳里）、周宅的格局（左右側各有一門，一通書房，一通飯廳）、情境（所
3、有的帷幔都是嶄新的，家具非常清潔），氣候（郁熱逼人），人物（四鳳約有17、8歲，臉上紅潤，是個健康的少女）四風劇照劇本的雙重“身份”劇本既是文學讀本，屬于文學作品，又是舞臺演出的腳本，是半成品，屬于戲劇藝術的組成部分。只能作為文學文本來閱讀的劇本稱之為“案頭劇”。歌德浮士德二.戲劇沖突、戲劇情境和戲劇結構戲劇和戲劇文學敘事的三個特點：戲劇沖突戲劇情境戲劇結構易卜生玩偶之家1.戲劇沖突（conflict of dramaturgy）“戲劇沖突”是劇本敘事的基本特點。戲劇沖突即戲劇性最高、最尖銳和最集中的表現形態。沒有沖突就沒有戲。戲劇沖突是劇本的靈魂。從文字看戲劇沖突“戯”從“戈”，表示“三軍之
4、偏”，是古代戰車的一種組織形式；“戈”又釋為“兵”?！皠 睆摹膀睆摹磅埂保╯hi）；“豕”：野豬。說文解字：“虎豕之斗，不解也”。戲劇沖突的特點戲劇沖突不同于一般矛盾沖突；因為舞臺限制，戲劇沖突強調：矛盾的集中性和尖銳程度；矛盾的可表現性和矛盾的深度。戲劇沖突的根本動因在于矛盾雙方內在的對立和沖突。戲劇沖突的內在性和偶然性戲劇沖突的“內在”性：引起戲劇沖突的矛盾性質是必然的、深刻的。戲劇沖突的“偶然”性：“偶然”要有“必然”的基礎才有可信性。關系：沖突發生的偶然性與矛盾形成的必然性。p 戲劇沖突表現在戲劇中的、因雙方的意志對抗而造成的、能夠推動劇情發展的矛盾沖突。曹禺雷雨劇照2.戲劇情境（s
5、ituation of play）p 戲劇情境：醞釀戲劇沖突的各種條件、因素之和；是孕育和推動戲劇沖突發生發展的契機。老舍茶館劇照3.戲劇結構戲劇結構的特點：具有高度的集中性；戲劇文學所表現的事件、人物、場景、時間，都必須相對集中，以適應舞臺的時空特點和觀眾的接受心理。戲劇結構的集中與擴散 戲劇采取虛實結合的結構方式 以動作表演的“實”體現“集中”；以對話的回溯之“虛”，實現“擴散”的目的。戲劇結構與“三一律”“三一律”，又稱“三個整一律”，是歐洲戲劇史上古典主義思潮的表現和產物?！叭宦伞斌w現了戲劇結構強調集中性的特征。曹禺雷雨基本上是“三一律”的結構“三一律”p“三一律”：劇本結構必須遵循
6、時間、地點和行動的一致。一部劇本只允許寫一個戲劇行動，戲劇行動則必須在一天之內和一個地點上完成。戲劇的“場”和“幕”“幕”是戲劇情節發展的大段落。“場”是戲劇情節的小段落?！皥觥焙汀澳弧钡那懈?，實現了戲劇表演的“虛”、“實”轉換。三.戲劇語言戲劇語言主要指人物語言戲劇語言的主要功能：展開劇情；推進戲劇沖突；展現人物性格特點。戲劇語言的特點：1.動作性2.個性化3.潛臺詞1.戲劇語言的動作性 戲劇人物的語言不僅讓觀眾聽，而且讓觀眾“看”。語言要和姿態、手勢、表情、形體等等動作結合起來。一個人物的語言能引起其他人物的反動作。2.戲劇語言的個性化 人物語言要做到：什么人說什么話什么話有什么性格 老舍
7、：“三言兩語使人物站立起來，聞其聲，知其人”。3.潛臺詞 p“潛臺詞”：人物語言中含有沒有說出、但觀眾可以根據劇情意會的潛在含義；潛臺詞又是引發人物動作推動劇情發展的話語。莎士比亞哈姆萊特劇照四.戲劇類型根據劇情容量劃分：分為多幕劇和獨幕劇。根據戲劇沖突的性質和特點劃分：可分為喜劇、悲劇、正劇。悲 劇p悲?。河捎谡x一方的失敗或毀滅，而引起人們的悲痛、憐憫，并由此產生崇高感的戲劇。亞里士多德詩學強調，悲劇能產生一種特殊的審美效果，即“卡塔西斯”（Catharsis）。喜 劇p喜?。阂灾S刺、幽默、夸張的手法，通過丑陋、庸俗、落后的人物或行為的自我暴露來表現其荒謬或失敗的戲劇。自我暴露，或黑格爾說
8、的“自毀滅”，是喜劇的重要特點。正 劇p正?。河址Q“悲喜劇”，兼有悲劇和喜劇兩種成分，要求戲劇藝術更生活化，從現實人生矛盾中發現戲劇沖突。正劇的出現說明戲劇藝術更貼近現實生活。契訶夫櫻桃園劇照契訶夫給演員朗讀海鷗布萊希特的“間離效果”德國戲劇家布萊希特提出的與傳統戲劇觀念相對立的敘事劇理念。（現代戲?。┲鲝垜騽”硌菀褂^眾意識到他面對的是一個虛構的藝術世界，讓自己和戲劇表現的人物、情感保持距離，這個距離會使觀眾去思考、批判戲劇表現的一切。拓展視野美國戲劇家布羅凱特：1、雖然明顯的沖突在多數戲劇內占了很重的份量，但也有些劇本并不以此為意。2、“沖突”的觀念又可以擴大到包括表面上見不到角色間沖突的
9、劇本。如禿頭歌女，通過強調日常生活語言的陳詞濫調，強迫觀眾去懷疑我們習以為常的日常行為。從而在觀眾的意識里造成一種分裂，一種沖突。拓展視野戲劇沖突的特點 美國戲劇理論家布羅凱特爾：“一個劇本要激起并保持觀眾的興趣，造成懸疑的氛圍，就在要依賴沖突。事實上，一般對戲劇的認識便是：它總包含著沖突在內角色與角色間的沖突，同一角色內心諸欲望的沖突，角色與其環境的沖突，不同意念間的沖突?！睉騽_突是意志沖突德國戲劇理論家弗萊塔克：“所謂戲劇性，就是那些強烈的、凝結成意志和行動的內心活動，那些由一種行動所激起的內心活動；也就是一個人從萌生一種感覺到發生激烈的欲望和行動所經歷的內心過程，以及由于自己的或別人的
10、行動在心靈中所引起的影響；也就是一個行動的形成及其對心靈的后果?！睉騽∏榫撑e例19世紀英國文學批評家德昆西：論麥克白劇中的敲門聲這個敲門聲在觀眾的感覺上產生了“一種我永遠無法說明的效果。這個效果是，敲門聲把一種特別令人畏懼的性質和一種濃厚的莊嚴氣氛投射在兇手身上。”德昆西：一切施加于任何方向的作用可以用反作用來加以最好的說明和衡量，更好地為人們所理解。戲劇理論家對“三一律”的解釋16世紀意大利批評家卡斯特維特羅：演出時間與劇中行動的時間必須固定不變，不僅限于一個城市，或一所房子，而且必須僅僅限于那個為一個人物所能看見的地方。常四爺：要抖威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯軍燒 了圓明園，尊家吃著
11、官餉，可沒見您沖鋒陷陣。二德子：甭說打洋人不打，我先管教管教你！王利發：哥兒們，都是街面上的朋友，有話好說。德爺，您后邊坐！常四爺：你要怎么著？三德子：怎么著？我打不了洋人，還碰不得你嗎？馬五爺：（并未立起）二德子，你威風??！二德子：喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見 您！（過去請安）馬五爺：有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？二德子：嗻！您說的對！我到后邊坐坐去。李三，這兒的 茶錢我候啦！潛臺詞 舉例雷雨第一幕：（魯貴向四鳳要錢，四鳳拒絕了）魯貴：（嚴重地）孩子，你可放明白點，你媽疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要緊的事情，都放在心上。哈姆萊特中著名的獨白哈姆萊特：生或死，這就是問題所在。什么更高貴？是在心里承受惡劣命運的矢石標槍，還是拿起武器面對難題的大海，用斗爭去消滅它們？
文學文本之四劇本
